Le Batman

Pas de doute, Robert Pattinson et le coscénariste et réalisateur Matt Reeves livrent une nouvelle interprétation du justicier masqué particulièrement réussie.

Si le film de Matt Reeves met beaucoup d'emphase sur les tiraillements du héros et sur ses capacités de déduction -- c'est lui qui mène l'enquête, on le répète --, l'action n'est pas non plus reléguée au second plan.

Les films de superhéros n'ont pas à être légers, mais on s'approche dangereusement du point où l'on pourrait basculer, tels les vilains qui, à la fin, perdent tout le temps.

Quoique soulignée par une trame sonore insistante, la séquence finale, digne des meilleurs films-catastrophe, apparaît comme le point d'orgue de cet exercice de haute voltige cinématographique.

Kravitz is feline and fiercely lovely, a girl with her own private pain and motivations; Dano feints and giggles, a simpering loon.

So, yes, The Batman is absolutely too long, and it has more than enough self-seriousness to match. But Reeves takes an unusual risk in the era of endless mythologies and cinematic universes by telling a story that actually could be complete, even if it's also obviously meant to be the beginning of a larger narrative.

Cloverfield director Matt Reeves brings a tough new vision to DC's most easily reimagined character, channeling elements of film noir and hard-R horror movies.

The symphonic underlay might have seemed excessive in less confident hands, but the graceful incorporation of specific themes for Batman and Selina, as well as pre-existing music ranging from classical pieces to Nirvana, provides tonal variation to ensure that The Batman never becomes a punishing downer.

Matt Reeves' The Batman is one of the most original and twisted comic book adaptations ever made.

Robert Pattinson makes a stellar debut as the Caped Crusader.