Une sirène à Paris

Dans un décor aux accents délicieusement rétro, Malzieu jongle avec quelques belles idées et dessine des personnages périphériques cadrant parfaitement dans le ton de son film - mention à Rossy de Palma dans le rôle d'une voisine envahissante. Mais son récit manque parfois de tonus.

Mathias Malzieu, auteur puis réalisateur de ce Une sirène à Paris (il a adapté son propre roman au grand l'écran) et chanteur du groupe pop-rock Dionysos signe une comédie romantique pas sirupeuse, mais qui donne un peu l'impression de rester en surface, en terme d'émotion, avec ce duo un peu fade, alors qu'autour d'eux ça fourmille d'idées, de lieux et de personnages colorés, et d'une joie de vivre qui confine à la légèreté pré-Covid.

Très influencé par une esthétique mordorée et rétro à la Caro et Jeunet, le film reste hélas confiné dans sa fantaisie artificielle, comme un joli décor dans une boule à neige.

Mais sans doute due à un manque de moyens, l'absence de ces moments conduit Malzieu à tuer à petit feu un élément primordial des histoires qu'il imagine : la part énorme laissée au lecteur ou au spectateur pour les compléter et mieux se les approprier.

Une compilation de clips sans queue ni tête, remplie d'objets vintage chinés dans les brocantes.

Avec sa poésie régressive et son esthétique en toc, Mathias Malzieu noie son sujet sous les sentiments sirupeux.