Millénium : Les hommes qui n'aimaient pas les femmes

Le résultat est un ballet frénétique aux plans courts et mouvants assemblés dans un montage saccadé, surmonté par une musique en attaque dès le superbe générique d'ouverture. Fincher tire un bon parti du paysage rural et urbain de la Suède pour forger un climat de mystère patient, refroidi par l'hiver, en contradiction délibérée avec la réalisation en surchauffe et le caractère sexy des deux excellentes vedettes.

Lisbeth est une énigme. Mais une énigme explosive. Et, en revêtant cette peau-là, Rooney Mara vole la vedette dans chacune des scènes où elle apparaît. Même aux côtés de Daniel Craig, qui s'acquitte correctement de la partition moins flamboyante, plus « beige », impartie au personnage de Mikael Blomkvist.

Cela donne au final un résultat conventionnel, mais appliqué, se rapprochant davantage de l'exercice de style de Panic Room que de la maîtrise totale qu'il affichait sur Zodiac.

Reprenant avec élégance le personnage du journaliste déchu Mikael Blomkvist, Daniel Craig réussit l'exploit de ne pas être éclipsé par l'imposante Rooney Mara, qui livre une interprétation bien personnelle de la hacker asociale Lisbeth Salander.

Tout le monde se demandait si Rooney Mara serait aussi convaincante que Noomi Rapace dans le remake américain de Millénium : l'homme qui n'aimait pas les femmes. La réponse est oui.

Fincher, épaulé cette fois-ci à la scénarisation par Steven Zaillian, signe une adaptation beaucoup plus fidèle aux écrits de Stieg Larsson que ne pouvait l'être celle de 2009, réussissant même bien souvent à surpasser le matériel d'origine d'une bonne tête.

An elegant balance between light and dark, The Girl with the Dragon Tattoo benefits from Fincher's treatment, and will silence any of the naysayers who felt the American version would be little more than a money grab.

Lisbeth Salander, man. Having not read the books in the Millennium series nor seen the Swedish film trilogy, this was my first exposure to this absolutely fascinating character, who, as played by Rooney Mara, is by far the biggest badass in any of the past year's movies.

The Girl With The Dragon Tattoo ranks among David Fincher's best work, and given his resume that's quite an impressive feat.

It's probably the best version of The Girl With The Dragon Tattoo we could ask for - Fincher is joined by frequent collaborators like cinematographer Jeff Cronenweth and composers Trent Reznor and Atticus Ross, all of them working in perfect concert.

Pairing up with Steven Zaillian, who adapted the novel into a screenplay, Fincher adheres very closely to the source novel- almost too closely. If any aspect of the film disappoints me, it's that I hoped Fincher might take a few more risks with the material - but this is faithful to a fault.

Fine American version of the literary sensation delivers everything except that something extra.

Fincher's electrifying storytelling makes the most of unsettling visuals, large casts, complex plots and sharp dialogue.

Something's missing. I felt it last month when I initially saw the American film version of The Girl With the Dragon Tattoo, the first in the bestselling Millennium trilogy by the late Swedish author Stieg Larsson. On second viewing, I still feel a letdown. How could I not?

L'épilogue, qui traîne en longueur, est très différent du téléfilm scandinave et mise sur une fin où une Lisbeth au coeur brisé enfourche sa moto dans la nuit, en route vers un probable remake du deuxième roman.