Paris-Manhattan

Le style, fonctionnel et sans éclat, souffre de la comparaison avec le modèle. En revanche, Patrick Bruel, en Don Juan caustique, mitraille d'excellentes répliques.

Même si elle ne réinvente pas la roue avec ce long métrage pour le moins prévisible, Sophie Lellouche a le mérite de nous tenir en haleine, en nourrissant l'intrigue à petites doses, et ce, jusqu'au dénouement final.

Avec son intrigue mollassonne et télégraphiée, ses sous-intrigues tirées par les cheveux d'un intérêt inégal et sa mise en scène paresseuse, Paris-Manhattan ne redonne certes pas ses lettres de noblesse à la comédie romantique.

Seule énigme de cette mauvaise comédie romantique aux allures de pub géante pour Armani, Fauchon et Monoprix (cherchez l'erreur) : comment la réalisatrice s'est-elle débrouillée pour convaincre Woody Allen himself d'apparaître dans son film ? Première hypothèse : un gros chèque. Deuxième hypothèse : Woody est sénile. Dans les deux cas, on s'inquiète.

Coup d'essai totalement loupé pour la réalisatrice Sophie Lellouche qui signe son premier long-métrage.

Alors qu'avec une délicatesse pachydermique sa famille cherche à la caser, Victor, tête à claques, fait irruption dans sa vie. Antagonismes et dialogues vachards – on connaît la chanson.