Nous, les zombies
v.o.a. : We Are Zombies
v.o.a.s.-t.f. : Nous, les zombies
Les morts sont revenus à la vie, mais sans les pulsions incontrôlables les poussant à vouloir dévorer cerveaux et entrailles. Ceux-ci vaquent plutôt à différentes occupations en fonction de leur niveau de conscience et de décomposition. Lorsqu'un zombie devient un trop lourd fardeau pour ses proches, une compagnie se charge de le prendre en main. Se faisant passer pour des employés de ladite corporation, les magouilleurs Karl, Freddy et Maggie passent chez les clients juste avant les professionnels certifiés pour récupérer la dépouille animée, et la revendre à un riche artiste particulièrement inspiré par la chair décrépite. Tout va comme sur des roulettes... jusqu'au jour où les employés affectés par cette combine découvrent le pot aux roses.
Distribution
- Alexandre Nachi (Karl Neard)
- Derek Johns (Freddy Mercks)
- Megan Peta Hill (Maggie)
- Patrick Émmanuel Abellard (Stanley)
- Benz Antoine (Hannity)
- Stéphane Demers (Otto Maddox)
- Guy Nadon (Bob Coleman)
- Carlo Mestroni (Don)
Réalisation
Scénarisation
studios
- Borsalino Productions
- Christal Films Productions
- Maneki Films
distributeur
- Les Films Opale
Liens
Revues de presse
Journal de Montréal
Six ans après Summer of 84, le collectif québécois RKSS revient (enfin!) avec We Are Zombies, une comédie d'horreur décalée et jouissive dans la lignée des classiques Shaun of the Dead et Braindead.
Lire la critique complèteLa Presse
We Are Zombies (Nous, les zombies en version française), troisième long métrage du trio RKSS, formé d'Anouk Whissell, Yoann-Karl Whissell et François Simard, transporte les spectateurs dans un univers où les zombies, appelés non-vivants, ne sont pas dangereux comme ceux que l'on rencontre dans les films de George Romero et ses émules.
Lire la critique complèteFilms du Québec
Avec ce troisième long métrage, le trio RKSS propose une histoire aux enjeux trop simplistes, aux dialogues trop vulgaires et aux développements trop maladroits pour parvenir à convaincre.
Lire la critique complète