Les misérables

Le réalisateur, déjà connu pour un court métrage portant le même titre, après avoir tracé certains futurs possibles, laisse aux spectateurs la possibilité de continuer hors-champ par la haine, l'empathie ou d'une autre manière l'histoire commentée naguère à Montfermeil par Victor Hugo.

À n'en pas douter, Les Misérables est un des grands films de cette année. Probablement également un des grands films sur son époque.

La maîtrise technique du réalisateur, qui multiplie mouvements (justifiés) de caméra et plans inhabituels, s'y révèle captivante, bien servie par un montage efficace.

Avec un style électrisant, le cinéaste, déjà fort de quelques documentaires et courts métrages, illustre la dynamique particulière régnant dans une frange démunie de la société, devant laquelle les autorités semblent avoir capitulé.

D'un court métrage réalisé en 2017, Ladj Ly a fait germer un premier long percutant, qui témoigne d'une belle assurance formelle et technique.

Avec cet uppercut, Grand prix du jury au festival de Cannes, Ladj Ly signe une oeuvre sidérante, impressionnante de maîtrise et de puissance narrative.

Film de genre en ébullition, réquisitoire politique et coup de poing plastique, "Les Misérables" impose Ladj Ly comme un des metteurs en scène les plus prometteurs de son époque.

(...) Les Misérables dénonce une autogestion précaire et irresponsable.

Voilà comment Les Misérables échappe au manichéisme de bazar : tout le monde se fait déborder, jusqu'à une séquence finale littéralement suffocante.

Un film choc et sans concession qui met dos à dos une police dépassée et pétrie de contradiction, et la cité de Montfermeil en Seine-Saint-Denis, fracturée et en manque de repères.

Voici la banlieue comme si vous y étiez, donc comme vous ne l'avez jamais vue.

En situant ses "Misérables" dans la cité des Bosquets, Ladj Ly renouvelle le film de banlieue à travers le regard d'un policier fraîchement débarqué, témoin des rivalités du quartier et des bavures de ses collègues.