La Rafle

Cette lourde chronique prend la forme d'un luxueux téléfilm pétri de bonnes intentions.

À l'image de son précédent et très quelconque Animal, la mise en scène de Roselyne Bosch manque singulièrement de mordant, de passion. Comme si un film qui se déroule à cette époque se devait nécessairement d'être académique et lisse dans son montage routinier.

Malheureusement, le film ne se remet jamais de cette seconde propension, les excès de stylisation agissant ici comme béquille à un scénario véritablement déficient.

Imagine my disappointment, then, when I found myself strangely unmoved by what I saw on screen. For such a big-budget, star-studded “untold story” to be so predictable and derivative - even boring - was not only a real letdown, it was shocking.

Sans casser la baraque sur le plan du scénario, le film nous propose une mise en scène tout en contextes, où le spectateur est à même de comprendre quel climat régnait à Paris avant comme après les événements.

Portée par l'interprétation tendue et déchirante de Mélanie Laurent, La Rafle fait ressurgir un pan peu glorieux du passé de la France sous l'Occupation, mais est magnifié par le courage de ceux que l'on nommera les « Justes ».

Et La Rafle, sans âme ni passion, film ni réussi ni polémique, produit l'effet inverse de celui désiré : il se regarde d'un oeil sec. L'indifférence, au cinéma, est la pire des horreurs.

L'intérêt de cette fresque, au-delà d'un évident devoir de mémoire, est son travail documentaire : beaucoup d'histoires vraies, presque toujours racontées avec exactitude.

Rose Bosch, elle, oscille entre image d'Epinal et réquisitoire : mélange maladroit, voire impossible. Du Vél d'Hiv au camp de transit de Beaune-la-Rolande, les séquences tire-larmes, surjouées et lénifiantes se succèdent.