La danse de la réalité

Pour incarner son père, Jodorowsky a fait appel à son fils Brontis (l'enfant nu dans El Topo), lequel offre une prestation vigoureuse et hallucinée. Pamela Flores émeut en figure maternelle douce, aimante, et Jeremias Herskovits est très juste en jeune Alejandro, sur lequel plane la présence apaisante de son moi âgé, campé avec sérénité par le cinéaste.

Tel un partenaire de tango, Jodo nous tend la main afin de nous emporter dans son monde bien à lui.

Jodorowsky se montre ici davantage ému et émouvant, drôle aussi, quoiqu'attaché à un certain esprit « nouvel-âgeux » au charme suranné. D'ailleurs, ce que le cinéaste gagne en clarté et en émotion, il le perd un peu en poésie et en puissance d'évocation.

Traitant dans un même souffle passionné du fascisme et de la foi, ce film indéniablement ambitieux et résolument illuminé, le plus personnel qu'a signé Jodorowsky, nous permet surtout de renouer avec un auteur hors norme, à l'imaginaire éclaté, dont le cinéma multiplie les images fortes, à la fois drôles et sublimes.

Une expérience magnifiquement hallucinante qui pousse à réajuster le regard de façon transcendante. Sans doute une belle utopie imaginée.