L'écart

Adaptation éthérée des mémoires d'Amy Liptrot. Récit éclaté, énigmatique et longuet. Réalisation créative, empreinte de poésie. S. Ronan totalement investie.

Le scénario de la réalisatrice Nora Fingscheidt et  d'Amy Liptrot, l'auteure du livre autobiographique éponyme, fragmentent le récit dans de nombreuses tesselles, périodes plus ou moins longues, passant d'un quartier de Londres aux petits villages des Orcades...

Cette adaptation de l'autobiographie de la journaliste Amy Liptrot met en scène une Saoirse Ronan au sommet de son art. 

Porté par le roulement parfois assourdissant des vagues, The Outrun n'est pas sans rappeler les tableaux du peintre romantique Caspar David Friedrich, tandis que la caméra de Yunus Roy Imer (Benni) embrasse la beauté sauvage des plages écossaises où l'héroïne, souvent exaspérante, s'égare pour mieux se retrouver.

Without Ronan's towering talent, The Outrun could easily be a trite addiction drama. But Ronan, cast against the backdrop of the sublime, evocative Orkney Island landscapes, elevates the film to a moving tale of overcoming one's demons and learning to savor life as it comes.

On its own unvarnished, metaphoric, diary-of-destruction-and-renewal terms, The Outrun is competent and even stylishly made, yet I have to confess: I found the movie overwhelmingly drab.

It's a bit muddled in execution, but despite its faults, the film is visually ambitious with things to say hidden under the surface.

The Outrun -- the title refers to tracts of outlying grazing land on arable farms -- is slightly overlong and at times feels cluttered. But it depicts the protagonist's brutal struggle with enough distinctive elements -- in every sense of the word -- to make it more than just another draining addiction story.