Keyhole

Non sans quelques longueurs, Keyhole évoque dans une atmosphère onirique proche de l'abstraction le passé et les secrets de famille pour mieux affirmer la force incompressible de l'amour.

Maddin isn't overwhelmed by his influences. He acknowledges them in passing while dashing off another chapter in his odd, era-spanning oeuvre.

En regardant par le trou de la serrure il nous arrive de voir ce qui autrement, aurait du rester secret, mais même ce que l'on voit n'est qu'une infime partie du tout. C'est peut-être la manière d'aborder Keyhole; un coup d'oeil furtif dans l'esprit d'un névropathe (Maddin, Ulysses, le spectateur?) dont on ne voit poindre que la psyché émergente.

Autant le dire, ce n'est pas mon genre de cinéma (Buñuel, non. Cocteau, si.) Mais j'ai été troublée par certaines images, les flashs de lumière, les plans de caméra sur Jason Patric qui habite littéralement l'écran.

Les grands qualités visuelles de son cinéma haut en couleurs, même s'il filme en noir et blanc, sont tout autant présentes. Le montage, la musique et le jeu parfois outrancier font de Keyhole un exercice de haute voltige stylistique. Le genre Maddin s'affine, se précise.

En voilà un film très particulier qui ne ressemble à rien d'autre... hormis peut-être une autre création de Guy Maddin. Même si Keyhole n'est pas son meilleur opus, il pourra bel et bien être pour plusieurs personnes la clé à une autre forme de cinéma, un peu comme l'était The Artist l'année dernière.

Pour ajouter à l'inquiétante étrangeté régnant sur l'ensemble et déstabiliser le spectateur, Maddin propose un montage alternant entre les fondus enchaînés et les images en surimpression, et mise sur des gros plans grimaçants.

Lugubre et déboussolant, ce complexe enchevêtrement de visions surréalistes, souvent troublantes, s'avère au final l'un des films les plus « difficiles » dans l'oeuvre d'un auteur qui n'a pas en partant l'habitude des compromis.