Hygiène Sociale

Berlin a pris en charge Denis Côté. Avec le temps, il y a d'autres pays européens que le cinéaste affectionne. Demeuré québécois avec une conviction sans pareille, il s'est magnifiquement ajusté à l'oeil et à la vision d'ailleurs, faisant de lui un faiseur d'images international. Si on l'a suivi depuis ses débuts, cette particularité ne peut que nous toucher davantage; Denis Côté ou le triomphe de la morale du plan, et par défaut, de la conquête de soi.

Hygiène sociale est divertissant, réfléchi et mérite assurément d'être vu.

Construit comme une succession d'élégants longs plans fixes extrêmement soignés visuellement, Hygiène sociale semble prendre un malin plaisir à étirer le temps. Pas tant pour concurrencer les maîtres du slow cinema (au contraire, on est ici plus près d'un Roy Andersson que d'un Tsai Ming-liang) que pour expérimenter avec légèreté pendant 75 minutes. 

Pratiquement de tous les plans, Maxim Gaudette offre une performance remarquable, tout autant que l'ensemble de la distribution. 

La proposition théâtrale - dans l'esprit des vieux classiques de Racine et Corneille - est d'une radicalité parfois éprouvante: huit ou neuf tableaux fixes, en pleine nature et en plan d'ensemble, les personnages dressés au centre comme des statues en costumes d'époques variées, surmontés d'un son ambiant pouvant inclure des chants d'oiseaux ou le bruit d'une scie à chaîne. À prendre ou à laisser.