France

Sans une once d'humour, Bruno Dumont foire la satire, se complaît dans la laideur qu'il prétend refléter et filme sa madone télévisée, mi-Elise Lucet, mi-Léa Salamé, en bien piteuse pietà.

Avec France, qui prétend épingler nos turpitudes contemporaines, la caricature de ­l'allégorie est gênante.

Un portrait au vitriol de notre société de l'image, dont l'égérie, étonnamment, finit par émouvoir.

On a un peu le même mouvement d'admiration et de rejet devant ce film fou, puissant et terrifiant, impressionnant et épuisant. France, c'est beau... Non ?

Une satire à la fois drôle et glaçante.

Avec son film « France », Bruno Dumont signe une satire grinçante et virtuose de notre monde contemporain à travers le portrait d'une journaliste vedette d'une chaîne d'info en continu incarnée par Léa Seydoux.

Décoction au vitriol jetée au visage des saints médiatiques, France est également (surtout) une remise en question cruelle de nos propres fantasmes de gloire et de nos superstitions de papier glacé. Inconfortable, parfois un peu bourrin, mais salvateur.

Bruno Dumont offre des rôles magnifiques à Léa Seydoux, Blanche Gardin et Benjamin Biolay dans « France ». Ce portrait au vitriol d'une journaliste de la télévision est aussi cruel que drôle.

Sur fond de culte de la célébrité et d'info en continu, le nouveau film de Bruno Dumont brosse le portrait féroce et à triple fonds d'une époque aussi hyperconnectée que paumée, avec une Léa Seydoux démente.

France est un grand fouillis que ni Seydoux, ni Blanche Gardin (qui joue son agente), ne parviennent à sauver.

France, prénom du personnage principal, mais aussi nom du pays dont il est question. Une France victime d'un libéralisme féroce, d'un décrochage citoyen face aux institutions et plus que tout, de la puissance effrénée du Quatrième pouvoir, nid parfois impitoyable de tous les paradoxes.

Malheureusement, la seconde partie du long métrage, plus mélodramatique, n'est pas aussi convaincante.

France repose littéralement sur les épaules de Léa Seydoux.

Le film et ses artisans bousculent, questionnent, remettent en question, donnent des coups et s'attendent à en recevoir. C'est le propre du débat, un acte démocratique aux dernières nouvelles.

Dans le rôle de la collègue de la protagoniste, responsable d'un impair irréversible, Blanche Gardin se fend d'un numéro comique délicieusement sarcastique.