Dans la maison

Farci de dialogues jouissifs, de références littéraires admiratives, de pointes acidulées à l'univers de l'art contemporain et de clins d'oeil complices au cinéma de Pasolini et Hitchcock, le récit ménage de déconcertants coups de théâtre au spectateur.

Parfois pervers, flirtant par moments avec le malaise, l'auteur-cinéaste affiche une grande maîtrise en entraînant le récit vers des pistes inattendues, qui forcent parfois le spectateur à scénariser lui-même les intentions des personnages.

À travers les enseignements d'un vieux sage à son apprenti, on découvre ainsi toutes les méthodes de fabrication d'une fiction, et ce, avec une bonne dose d'humour et de suspense.

En plus d'être ludique et divertissant, ce procédé permet à Ozon de s'amuser à nous dévoiler les ficelles de son métier, c'est à dire les petits trucs qui permettent à un film d'intéresser son public.

D'un humour parfois grinçant, les répliques deviennent dans la bouche de Fabrice Luchini et Kristin Scott Thomas, au parfait diapason, de purs moments de délectation.

C'est tout le pouvoir de la littérature, du cinéma, et de la création au sens large, que concentre Ozon dans son film.

L'osmose entre l'ancien François et le nouvel Ozon aboutit à ce film, son meilleur, petit chef-d'oeuvre troublant, subtil. Un film qui charme, qui étonne, qui excite.

Ozon réussit l'exploit de démonter le jouet de la fiction sans en briser le moteur - l'émotion.

Porté par un Luchini en feu, un best-of d'Ozon où se mêlent son goût pour les maisons de poupées, les artifices et son (mauvais) penchant pour la peinture sociale ricaneuse.

A la clé, il y a un éloge ébahi des puissances passe-muraille de la fiction, lesté d'une satire assez pataude à chaque fois qu'elle entreprend de se brancher sur les signes de l'époque - c'est sur la face la plus théâtrale de son cinéma qu'Ozon s'est toujours montré à son meilleur.

Avec Dans la maison, François Ozon met en scène une manipulation. Dérangeant et vertigineux.