Au-delà des montagnes

Bref, la vision pessimiste du cinéaste convainc, malgré quelques exagérations, dont l'oubli par le fils du nom de sa mère, la mollesse de l'effort d'anticipation du monde de 2025, ainsi qu'un manque de finition au montage. 

Au final, Au-delà des montagnes n'est donc rien d'autre qu'un film très mineur. Certes, quelques moments magiques sont là pour nous rappeler que Jia Zhang-ke est aux commandes, mais on a surtout l'impression qu'il a profité d'une coproduction avec la France et le Japon pour se faire payer un petit voyage en Australie. 

Certes des scènes sont très tendues et réussies et encore une fois, drôles, comme la discussion père-fils sur la liberté, mais la transition entre les deux parties est trop abruptes et l'on a du mal à les lier et sur la forme et sur le fond et l'on regrette, nous aussi, les villes chinoises qu'il dépeint si originalement.

Il s'agit peut-être là du film le plus ambitieux du cinéaste, embrassant la trajectoire d'un pays et d'un peuple jusque dans un futur proche perçue à travers l'histoire d'une femme, Tao.

Au-delà des montagnes, qui se déroule à un rythme effroyablement lent, n'offre rien de bien original dans le discours et est englué dans la nostalgie.

Always a playful stylist, Jia and cinematographer Yu Lik-wai give each section a different aspect ratio and incorporate other visual indicators of the different eras represented.

But here, it binds the film together, overriding its flaws to create a full-bodied emotional experience.

Jia Zhangke paints a somber portrait of the capitalist-age Chinese family in a decades-spanning, continent-hopping epic.